BLIVE HUB MAGAZINE |2017上半年恐怖片回顾,看完这些电影整个人都不好了!

去年因为涌现了很多热门且优秀的恐怖片而被称作“恐怖片大年”,但其实今年的恐怖片整体看来非常可以。欧美恐怖片总是担任着挑大梁的角色,怎么样都会出现几部佳作;亚洲恐怖片则呈波动下滑趋势,像去年日韩还能交出《釜山行》《哭声》这种大热门以及《残秽,不可以住的房间》这种日本恐影回春之作已经很难得了。所以今年上半年恐怖片的讨论仍以欧美恐怖片为主,回顾一下那些热门的、扑街的以及关注度低的作品。

关于文章里提及的恐怖片如何判定是否属于2017上半年,在这里简单明确一下纳入标准:一类是属于今年上半年在国外公映、并且已经在网路上流出资源的恐怖片;另一类是属于去年在国外上映、但今年上半年才流出资源的恐怖片。所以简单来说还是以网络资源流出时间为准,也正是因为这个原因,这篇上半年总结才会延迟几个月才动笔,同时也还需要一些时间去补片和拾遗,还有就是,我好懒。

Highlight

《分裂》作为今年热门恐怖片的第一炮,不仅是沙马兰导演继《探访惊魂》之后的又一次恐怖惊悚风格回归,还是詹姆斯·麦卡沃伊对多重人格的一次新尝试,光是冲着这两点就已引来不少目光,最后两亿七千多美元的票房也证明了这一炮打得够响。除了詹姆斯·麦卡沃伊献上了不负众望的惊人表演之外,这两年的恐怖片新秀女星安雅·泰勒-乔伊的出演也是一个小惊喜,电影的精彩之处也集中在两人的困室斗智斗勇。

但个人其实并不怎么喜欢这部电影,因为故事并未嚼出有多大意思,所谓的反转结局呼应的那部沙马兰前作《不死劫》也是我无感的一部电影,所以沙马兰这次到底算自信还是自恋也是见仁见智了。不过既然这么多人买账,沙马兰下一部将《不死劫》和《分裂》结合在一起的《玻璃先生》也很快的提上日程,目前这部作品剧本已经完工,定于2019年上映。

塞缪尔·L·杰克逊和布鲁斯·威利斯也会回归《玻璃先生》

今年年初的《生化危机:终章》终于为这个跨度十五年的系列画下个句号,当然这个句号实际上并不圆满——虽然动作场面还算精彩,但扁平的剧情、崩坏的设定、粗暴的剪辑、混乱的逻辑、潦草的收尾等等缺点显而易见。不过这一部确实创造了一个票房奇迹:在国内上映有删减的情况下还能拿下本土11亿的票房,成为中国引进的恐怖片里票房最高的一部,可见人气之高。

而放眼整个系列来看,无论从第几部起开始拍砸也好,始终无法讨好原作游戏粉丝也好,“生化危机”还是成为了很多人的丧尸电影启蒙,“爱丽丝”也成为了很多人心目中的传奇女神,所以在这个“情怀”被泛滥消费的今天,也依旧有粉丝哪怕不满意也甘愿为这份情怀的终结打上了最后的好评。

如今的科幻恐怖片往往致力于创新概念或丰富视效,《异星觉醒》却选择了回归传统,老老实实讲了一个太空怪物杀人的故事。虽然电影没什么新意,因为剧情的起承转合基本上遵循着既有的套路,但它至少是一部及格的太空恐怖片:太空封闭恐惧、触手软体生物、悬念设置到位、角色死地求生、配乐惊心动魄、进展简洁明快,其实该有的惊悚元素和恐怖氛围都有了。而原片名“Life”也点明了电影的主旨:杀戮是每个生命的求生本能,人类从来没有比谁更值得生存。再加之最后能令恐怖片迷暗自坏笑的结局,整部电影还是挺腹黑的。不过有《异形》系列在前,《异星觉醒》也容易相形见绌了。

《异星觉醒》

说到“异形”,雷德利·斯科特亲自执导的《异形:契约》绝对是今年科幻恐怖片里的重头戏,它既是对《异形》系列血腥暗黑风格与深空未知恐惧的一次延续,也是对《普罗米修斯》引出的如此宏大且具有哲思性的严肃主题的一次承接,不再囿于异形的屠戮,而是转向了更深层次的思考:关于造物、关于生命起源、关于人类存亡,剧情的重点也落在了生化人“大卫”的觉醒,令法鲨成为了演员阵容里的最大亮点。此外,场景美术设计依旧令人惊叹,艺术、宗教、哲学、诗歌等隐喻元素的设计也值得玩味。以删减了六分钟精华戏为代价才能登上国内大银幕,也算是“一边享受一边泪流”了。

《异形:契约》

美国黑人笑星乔丹·皮尔今年首次执导竟拍了部恐怖类型的《逃出绝命镇》,并以烂番茄99%的好评率和MTC高达84的分数成为了今年口碑极佳的热门恐怖片,而一亿七千多万美元票房也使它挤进了北美R级恐怖片票房成绩前三名。影片的困兽逃命题材不算新鲜,但胜在导演融入的黑色幽默与种族主义元素,以致故事在保住足够的悬念感与惊悚度的前提下,还有调侃轻松的喜剧效果,这也要得益于乔丹·皮尔本身的喜剧功底和嘲讽能力,但尽管如此,该恐怖的地方也没有松懈,比如身陷未知以及被支配的恐惧就刻画得很好,氛围有极为渗人之处,多处桥段的创意和隐喻也很高明。

《逃出绝命镇》

同样作为处女作,去年在戛纳引起话题但直到今年才公映的法国独立恐怖片《生吃》带来了别具一格的观感。虽然涉及食人题材的恐怖电影数不胜数,但它显然有别于诸如《人食人实录》之类的粗暴血腥片——从形式上,它有着极具美感的打光与色彩运用和精致的摄影构图,有着迷幻复古的电音配乐音效,视听风格极为享受;从内容上,血腥桥段更为真实、细致(比如细啃手指与皮肤抓痒),这种处理比起那些大肆抛洒血浆肢体的B级片要更有代入感,而“食人”这一设定也并非是猎奇的一种表达,而是被赋予了很微妙的隐喻与思考:兽欲与性欲的释放与抑制,身体与意识的觉醒与成长。这样的作品尽管不一定能讨好所有人,但至少对我而言它有着值得肯定的才华与灵气。

《生吃》

Oops

除了上述几部热门恐怖片,还有几部热度不低、也被寄予期望但最终没能取得理想成绩的作品在这里简单说一下:《新木乃伊》是扑街得最惨的一部,打着重启“环球怪物宇宙”的卖点结果栽成这样,后面系列实在令人担忧;克瑞格·麦克林恩与詹姆斯·古恩两大B级片代表人物联手炮制的《贝尔科实验》虽然有着“办公室大逃杀”的新鲜设定与众多熟脸,比起同样是来好莱坞发展时执导的前作《黑暗》也进步不少,但总体还是差了点意思,最后只获得了半低不高的评价。

《木乃伊》的视觉设计还是非常优秀

由四位女性导演合作的分段式恐怖片《女劫》当初卖了很久关子,题材倒是丰富,但成片却不尽人意,唯有第一个故事悬疑不安的氛围做得好;“不撞南墙心不死”的《美版午夜凶铃3》沦为炮灰,但曾执导过系列第一部的戈尔·维宾斯基今年重回恐怖片领域拍了部《救命解药》,镜头与取景都美到没话说,无奈所有的神秘和悬念都系于一个过于冗长的故事,总体来说终究算不上一流的作品。

美人戴涵涵在《致命解药》

《黑夜造访》可能是今年评价最为两极化的恐怖片,从当初A24公司放出的高逼格海报与预告,再到后来MTC和烂番茄给出的高度评价都赚足了不少期待值,但当这部作品真正呈现在观众面前的时候,或许很多人都像我一样较为失望。

不可否认电影有几处利用明暗效果与声效制造出的恐惧感都很奏效:半夜惊醒的防备,灵异入侵的噩梦,黑暗中的挑灯窥探,红色木门的撞击声,对着空气的狗吠声等等,甚至是缓慢推进与悄然变幅的镜头都营造出一种逼仄紧张的氛围,迟迟未被实体化却随时逼近的“邪恶”也带有神秘主义的感觉,但情节或隐喻终究没能体会出太多意味。

《黑夜造访》

亚洲恐怖片今年表现平平:泰国今年出资源了两部校园喜剧恐怖片,一部是以小学为背景的《校园鬼谈》,一部是以高中为背景的《鬼才要毕业》,称不上惊喜但也可作娱乐消遣;上海电影节上映过的日本恐怖片《童使》据说变成了“喜剧”,让人不禁担忧导演清水崇这几年还要低迷多久;《老师的恩惠》导演林大雄今年拍了部《时间上的家》,电影翻拍自委内瑞拉的《时间尽头的房屋》,有比较洋气的“烧脑”设定不过也中规中矩,不过近几年韩国恐怖片在构思或元素方面似乎有向欧美类型片学习的趋势,比如丧尸题材的《釜山行》、驱魔题材的《黑司祭们》和人工智能题材的《恐怖故事3》。

《时间上的家》

香港上半年出现了两部“伪回潮”恐怖片:一部是“僵尸片回潮”的《救僵清道夫》,但哪怕再次找来《僵尸先生》的钱小豪与《灵幻先生》的吴耀汉试图延续港式僵尸片的回忆,也无法掩饰其内容的烂俗无趣;另一部是“邱礼涛回潮”的《失眠》,熟悉邱导的朋友应该都领略过他在九十年代拍的两部血腥奇案片《八仙饭店之人肉叉烧肉》和《伊波拉病毒》,不过这次的发挥显然不及前两者那么癫狂与惊人,剧本的草率处理仿佛只是赶着“成全”最后十五分钟的重头戏,当然不可否认这段的确较为生猛,黄秋生的戾气依旧驾驭得起这样的角色,但要找回昔日三级片的观感或情怀实在勉强。

《失眠》

In Case You Missed It

文章后半部分照例聊一些热度不高但值得一提的恐怖片,例如《夺命之爱》的导演新作《恶魔的糖果》虽然少了那份生猛,但金属摇滚与撒旦崇拜元素的互通与父女之间的互动都挺有意思,在国外有着还不错的评价;由《致命录像带》第一个故事衍生出来的恐怖片《女妖》不算新颖,但在角色设计方面增加了不少有趣的新设定和背景,而男主角蔡斯·威廉逊(Chase Williamson)从《最后约翰死了》开始便经常参演恐怖/惊悚/奇幻题材作品,是一位值得关注的年轻恐怖片常客。

蔡斯·威廉逊在《女妖》

复古恐怖片潮流今年依旧涌动,比如《甜蜜寂寞女孩》的古典,《三女一体》的肢解实验,《今晚她来了》的电音与湖边木屋。其中《虚空异界》是我今年最喜欢的恐怖片之一,无论是怪物造型设计还是剧情涉及的庞大宇宙观都透露出一股八十年代恐怖科幻电影的怀旧气息,不依赖数字特效的B级片处理方式在现在看来显得非常可贵,此外还致敬和借鉴了诸多既有恐怖片元素,比如约翰·卡朋特的《怪形》与《天魔回魂》、克里夫·巴克的《猛鬼追魂》、大卫·柯南伯格的人体变异与身体恐惧、以及洛夫克拉夫特的克苏鲁神话体系等,贯穿始终的神秘邪典氛围亦营造得很棒。

《虚空异界》

另一部“复古”恐怖片《镜中邪魔》(暂译,The Evil Within)讲述一个智障男人被镜子里的“自己”怂恿去杀人的故事。电影的命途非常坎坷,早在零二年便开始拍摄,先后经历了资金不足、演员不和、官司诉讼和导演去世等浮沉之后,终于在今年得以面世,所以呈现出来的风格元素很老派,但虚实衔接剪辑、镜内外世界/人格互换和剥皮形变的段落以现在的目光来看视觉效果还蛮惊艳,意象的营造也可见心思,而在《隔山有眼》里饰演人魔的迈克尔·贝里曼(Michael Berryman)也有在里面出演。

《镜中邪魔》

豆瓣评价不足10人,但好评不少

一直对伪纪录恐怖片情有独钟,所以每年都会多留意一下。上半年有改编自凤凰城UFO事件的《凤凰城遗忘录》、有利用义眼摄像头纪录第三类接触的《葛丽丝费德事件》、有在时空设定方面花了点心思的《黑暗录像带》等等,但如果要从中推荐一部的话,我还是选择《地狱屋》

剧情讲述一个摄影团队打算查明当年万圣节主题鬼屋发生的一起死亡惨剧,并找到了幸存者保留的录像资料,结果发生这起事故背后有着灵异力量在操控。电影由开篇的鬼屋谜案谈至都市传说,再引到担任全片主要情节的遗失录像,一步步递进的悬念感非常抓人,而“鬼屋闹真鬼”的设定也富有趣味性,亦幻亦真的人为惊吓与真实鬼怪混淆戏内外观众的视听,过程中营造出来的诡异氛围很到位,几段惊吓桥段算得上“高能”。

《地狱屋》

《先发制人》是一部奇趣怪异的惊悚喜剧片,讲述怀孕女主角被腹中胎儿教唆杀人的故事,有着干脆利落的血腥镜头、恰到好处的黑色幽默和女性主义的另类表达。本片是导演爱丽丝·洛维在怀孕期间自导自演出来的,她对这种荒诞神经质的惊悚喜剧以及二话不说就开杀的剧情模式也情有独钟,上一部《观光客》的“情侣杀”到了这里变成了“孕妇杀”,骨子里充满独特的怪咖气质。另外要赞一下台湾译名《帮宝弑》,与原片名Prevenge一样用到了双关梗。

《先发制人》

芬兰的《波登湖》出现在国外一些榜单里,影片取材于当地的真实惨案:1960年6月4日,四个年轻人来到波登湖旁边露营,结果在半夜遭到残忍袭击,其中三名受害者死亡,还剩一名幸存者事后想不起发生了什么,但这起事故最终因为缺乏足够的证据而成为了一宗悬案,外界对于该案有着各种猜测,这些猜测便促成了导演对剧情的构思。

电影一开始看似是类似《十三号星期五》的湖边杀人狂走向,但在剧情发展过程中竟然玩了几处不算高明但也挺好玩的反转,会涉及剧透就不说太多了,总之整体来说算是尚可一看的恐怖惊悚片。摄影与音效也很加分。

按出品时间来算的话,澳大利亚光是2016年就交出了三部质量还算不错的犯罪恐怖片,分别是去年文章已经介绍过的《恐吓运动》,以及今年才出资源的《爱的猎犬》《杀戮场》。澳洲早在七十年代开始就涌现了一大批剥削B级片,当中的血腥元素也被后来的许多澳洲恐怖片大量运用。

但这两部作品却呈现出一种由“放”到“收”、由视觉恐惧到心理惊悚的趋势,比如《爱的猎犬》虽然讲述的是密室禁脔的骇人故事,但暴力元素处理得非常克制,虐待猎奇场景被推至镜头之外,电影的重心放在了人物塑造与心理描写方面,受害者的绝望挣扎、女罪犯的游移转念和母亲的焦虑不安都极具情绪感染力,这也得益于三位女演员的精彩发挥。

《爱的猎犬》

《杀戮场》同样是部克制沉稳的作品,尽管又是一个不新鲜的“露营遇上变态”的故事,但导演通过多线叙事把这样一个简单的故事呈现出来,把两组不同时间遇害的家庭交替剪辑到一起,令剧情的发展更为模糊不定,多了几分紧张感和悬念感。电影延续了《狼溪》的“穷山恶水出刁民”,同时舍弃了《狼溪》的过度血腥,暴力镜头“收”了不少,但处理起来仍毫无留情、触目惊心,尤其是电影里还安排了一个婴儿的角色,人性之恶的描绘更为深刻。

《杀戮场》

END

上半年的恐怖片回顾就先告一段落,如果有没提及到的佳作也欢迎大家在评论里推荐。其实有几部归属下半年的恐怖片已经出资源了,但具体就放到下次文章里详细聊一下,比如前段时间特地去香港看的《安娜贝尔2》,影院惊吓效果确实厉害,不知道电脑观感会打多少折扣;还有韩国恐怖片《苌山虎》也刚流出资源可以去看看,导演之前的作品是被中国翻拍过的《捉迷藏》。而目前也有几部恐怖片已经处于公映阶段,比如达伦·阿伦诺夫斯基导演的《母亲!》据说是部脑洞大开评论两极的争议作品;万众瞩目的《小丑回魂》也获得了票房和口碑破纪录的双爆炸,应该是今年最令人期待的恐怖片。

新《小丑回魂》已经破了不少电影票房纪录

下半年会有两部喜剧恐怖片《悲剧女孩》《安全邻域》,从之前电影节的试映状况来看评价还不错。还会有两部经典系列恐怖片的回归——《鬼娃回魂7》《电锯惊魂8》,也不知能否继续令老粉丝满意。此外,一开始不抱期待的《德州电锯杀人狂》前传《人皮脸》竟意外获得不错的外媒评价;还有设定新奇的《忌日快乐》、今年不多见的虐杀类题材《褪水之后》、又见安雅·泰勒-乔伊主演的西班牙恐怖片《髓骨》和科幻恐怖片《灵异空间》等等都可以关注一下。Anyway,年底见。

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